Морис Райнел. Ладо Гудиашвили — библиофильское издание о творчестве Ладо Гудиашвили (Париж, «Au Sans Pareil», 1925)
Paris [Париж] : Au Sans Pareil [Сан Парей], 1925
181 100 ₽
Год издания1925
Страниц22
Обложкакожаный футляр из белой кожи с узорны
Описание
Перед вами редкое библиофильское издание о раннем творчестве выдающегося грузинского художника Ладо Гудиашвили — памятник культурной эпохи, созданный в Париже издательством «Au Sans Pareil» («Сан Парей»). Книга посвящает читателя художественному пути мастера и знакомит с тем кругом идей и впечатлений, в котором формировался его уникальный стиль.
В издании представлен материал, связанный с парижской страницей биографии художника и его становлением как одной из ключевых фигур искусства Грузии XX века. Ладо Давидович Гудиашвили родился в Тифлисе 18 марта 1896 года в семье железнодорожного служащего. В возрасте 14 лет он поступил в художественное училище, после окончания работал учителем рисования. Его первая персональная выставка в Тифлисе состоялась в 1915 году и почти сразу принесла ему известность в художественных кругах Грузии.
Особое значение в описании биографии мастера отведено влиянию на формирование его манеры: между 1915 и 1918 годами он познакомился с творчеством Нико Пиросманишвили, что стало глубочайшим импульсом к выработке собственного художественного языка. Также отмечается включенность Гудиашвили в среду грузинских интеллектуалов и его близость к группе поэтов-символистов «Голубые роги», организованной Паоло Яшвили. Он работал и как художник, и как график, демонстрируя редкое разнообразие техники и жанров.
Осенью 1919 года Ладо Гудиашвили уехал из Тифлиса в Париж. В книге подчеркивается, что в Париже он почти сразу стал завсегдатаем известных мест — «Улья» и кафе «Ротонда», — а также общался и сотрудничал в творческой среде художников и литераторов. Упоминаются дружеские связи с А. Дереном, Ф. Леже, Ф. Мазерелем, Н. Гончаровой и М. Ларионовым — то есть с кругом, определявшим лицо художественной жизни европейского авангарда.
Книга оформлена как предмет коллекционирования. Указано, что издание выполнено в издательской обложке, дополнено суперобложкой и помещено в футляр. Футляр цельнокожаный, из белой кожи, с декоративным узорным тиснением на верхней крышке, а также с именем художника; на корешке футляра — узорное тиснение коричневой краской. Формат: 20,5×25 см. Также отмечена реставрация краев издательской обложки.
Дата издания — 1925 год. Объем: 22 страницы, иллюстрации — 30 л. ил. Это издание станет ценным приобретением для коллекционеров антикварной книги, библиофилов и тех, кто интересуется историей искусства Грузии и художественными контактами между Тифлисом и Парижем в первой половине XX века.
В издании представлен материал, связанный с парижской страницей биографии художника и его становлением как одной из ключевых фигур искусства Грузии XX века. Ладо Давидович Гудиашвили родился в Тифлисе 18 марта 1896 года в семье железнодорожного служащего. В возрасте 14 лет он поступил в художественное училище, после окончания работал учителем рисования. Его первая персональная выставка в Тифлисе состоялась в 1915 году и почти сразу принесла ему известность в художественных кругах Грузии.
Особое значение в описании биографии мастера отведено влиянию на формирование его манеры: между 1915 и 1918 годами он познакомился с творчеством Нико Пиросманишвили, что стало глубочайшим импульсом к выработке собственного художественного языка. Также отмечается включенность Гудиашвили в среду грузинских интеллектуалов и его близость к группе поэтов-символистов «Голубые роги», организованной Паоло Яшвили. Он работал и как художник, и как график, демонстрируя редкое разнообразие техники и жанров.
Осенью 1919 года Ладо Гудиашвили уехал из Тифлиса в Париж. В книге подчеркивается, что в Париже он почти сразу стал завсегдатаем известных мест — «Улья» и кафе «Ротонда», — а также общался и сотрудничал в творческой среде художников и литераторов. Упоминаются дружеские связи с А. Дереном, Ф. Леже, Ф. Мазерелем, Н. Гончаровой и М. Ларионовым — то есть с кругом, определявшим лицо художественной жизни европейского авангарда.
Книга оформлена как предмет коллекционирования. Указано, что издание выполнено в издательской обложке, дополнено суперобложкой и помещено в футляр. Футляр цельнокожаный, из белой кожи, с декоративным узорным тиснением на верхней крышке, а также с именем художника; на корешке футляра — узорное тиснение коричневой краской. Формат: 20,5×25 см. Также отмечена реставрация краев издательской обложки.
Дата издания — 1925 год. Объем: 22 страницы, иллюстрации — 30 л. ил. Это издание станет ценным приобретением для коллекционеров антикварной книги, библиофилов и тех, кто интересуется историей искусства Грузии и художественными контактами между Тифлисом и Парижем в первой половине XX века.
