Граф Ностиц: светописи Ивана Григорьевича Ностица (альбом с 16 гелиогравюрами, Вена, 1896)

Иван Григорьевич, граф Ностиц — одна из заметных фигур русской фотографической культуры второй половины XIX — начала XX века. В отставке с военной службы (в 1874 году в чине генерал-лейтенанта) он рано овдовел и сосредоточился на воспитании сына Григория (1862 г.р.) и занятиях светописью. Его имя встречается на российских выставках 1880–1890-х годов, где фотографические работы графа неизменно привлекали внимание: к слову «любитель» относились с оговорками, подчеркивая профессиональный уровень мастера. За съемки и художественные достижения он получал медали и похвальные отзывы.

Особое место в истории светописи занимает вклад И.Г. Ностица в развитие и усовершенствование фотографической техники: в тексте упоминается, что он изобрел объектив, который впоследствии был запатентован в Англии. Это делает альбом не только художественным, но и интересным для читателей, которым важны технические новации эпохи ранней фотографии.

Представленный альбом — венское издание 1896 года. В 1890 году Одесское императорское Техническое Общество организовало выставку, посвященную достижениям фотографии и ее применению: среди участников были, в частности, два заметных мастера — А.С. Мазурин и И.Г. Ностиц. Более тридцати работ графа демонстрировали устойчивый художественный интерес фотографа к морским мотивам, флоту, а также к образам Москвы и к южным впечатлениям — Севастополю и Ялте.

В 1896 году в Вене при участии И. Блехингера был издан этот альбом, представленный как собрание светописей графа Ностица. Указано, что выпуск включал 16 гелиогравюр 1896 года. Книга оформлена в издательском переплете с золотым тиснением, что подчеркивает статус и коллекционную привлекательность издания для букинистов и любителей истории фотографии.

Альбом рекомендуется коллекционерам антикварной книги, исследователям визуальной культуры рубежа веков, а также всем, кто интересуется развитием светописи, авторскими подходами и тем, как фотография входила в круг художественных практик. Через работы Ностица можно почувствовать типичную для эпохи связь эстетики, техники и личной творческой оптики: от морских сюжетов до городских видов — в исполнении человека, который сочетал интерес к эксперименту с вниманием к композиции и деталям.