Голландская карикатура «Испорченные католики» (по «Roma Perturbata»): бегство Якова II и торжество Вильгельма Оранского. Гравюра на меди, Амстердам, 1705
Door Munnike-Jagt
30 000 ₽
Год издания1705
Описание
Оригинальное название работы связано с серией «Испорченные католики» и с публикацией из круга трактата «Roma Perturbata». Перед вами гравюра на меди (engraving), выполненная в голландской традиции политической сатиры конца XVII — начала XVIII века. По описанию лист вырезан с большего по формату листа: нижнее поле дополнено бумагой того же времени, что типично для бытования старых гравюр и реставрационных практик того периода.
Библиографические сведения, явно указанные в исходном описании: Амстердам, выходные данные указаны как Carel Allard, 1705 год. Размер листа 190 × 297 мм. Формат листовой печати (не в переплёте). В верхней части композиции помещено стихотворение, описывающее изображение, а рядом — сопроводительные подписи (все надписи выполнены на голландском языке). Дополнительные текстовые элементы помогают считывать сатирический смысл сцены и делают лист ценным не только как изображение, но и как документ эпохи с языковыми маркерами того времени.
Сюжет гравюры построен вокруг событий «Славной революции» конца 1688 года. В центре смысловой линии — бегство Якова II Стюарта, который ассоциируется с насаждением католицизма в Англии, и его отъезд во Францию под давлением десантированного в Англии корпуса голландского принца Вильгельма Оранского. Художник (в рамках сатирической программы из «Roma Perturbata») намеренно усиливает драматизм: католическое духовенство показано в образе вавилонского чудовища — символического врага, которому приписываются коварство и разрушительная сила. В левой части композиции комично изображены убегающие монахи-иезуиты, что подчёркивает их «поражение» в логике протестантской карикатуры.
Композиционно важно и то, как трактован центральный момент: в центре листа англичане приветствуют Вильгельма Оранского как спасителя, победителя и политическую альтернативу прежнему курсу. Такой взгляд на события отражает конкретную конфессионально-политическую оптику эпохи: гравюра работает как визуальная аргументация, связывая изменения в власти с оценкой религиозного курса.
Для коллекционеров и исследователей данный лист интересен по нескольким причинам: это образец голландской сатирической гравюры, связанной с известной публикацией «Roma Perturbata» (датированной 1704–1705 годами в исходном описании), с ясно читаемыми текстовыми элементами на голландском языке, а также с характерной символикой (вавилонское чудовище, бегство иезуитов, триумф Вильгельма). Если вы ищете визуальный материал о том, как в печатной культуре начала XVIII века интерпретировали революционные события 1688 года и их конфессиональные последствия, эта гравюра станет выразительным экспонатом.
Библиографические сведения, явно указанные в исходном описании: Амстердам, выходные данные указаны как Carel Allard, 1705 год. Размер листа 190 × 297 мм. Формат листовой печати (не в переплёте). В верхней части композиции помещено стихотворение, описывающее изображение, а рядом — сопроводительные подписи (все надписи выполнены на голландском языке). Дополнительные текстовые элементы помогают считывать сатирический смысл сцены и делают лист ценным не только как изображение, но и как документ эпохи с языковыми маркерами того времени.
Сюжет гравюры построен вокруг событий «Славной революции» конца 1688 года. В центре смысловой линии — бегство Якова II Стюарта, который ассоциируется с насаждением католицизма в Англии, и его отъезд во Францию под давлением десантированного в Англии корпуса голландского принца Вильгельма Оранского. Художник (в рамках сатирической программы из «Roma Perturbata») намеренно усиливает драматизм: католическое духовенство показано в образе вавилонского чудовища — символического врага, которому приписываются коварство и разрушительная сила. В левой части композиции комично изображены убегающие монахи-иезуиты, что подчёркивает их «поражение» в логике протестантской карикатуры.
Композиционно важно и то, как трактован центральный момент: в центре листа англичане приветствуют Вильгельма Оранского как спасителя, победителя и политическую альтернативу прежнему курсу. Такой взгляд на события отражает конкретную конфессионально-политическую оптику эпохи: гравюра работает как визуальная аргументация, связывая изменения в власти с оценкой религиозного курса.
Для коллекционеров и исследователей данный лист интересен по нескольким причинам: это образец голландской сатирической гравюры, связанной с известной публикацией «Roma Perturbata» (датированной 1704–1705 годами в исходном описании), с ясно читаемыми текстовыми элементами на голландском языке, а также с характерной символикой (вавилонское чудовище, бегство иезуитов, триумф Вильгельма). Если вы ищете визуальный материал о том, как в печатной культуре начала XVIII века интерпретировали революционные события 1688 года и их конфессиональные последствия, эта гравюра станет выразительным экспонатом.
